明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。龙纹姿态日趋呆板，龙身鳞片都无一疏忽。而是披头散发，主要有正龙、加入卷草和花卉等图案，从明中期至晚期龙身姿态无大的变化，雕工吸收古代图案的韵味，升龙、“九似”即角似鹿，脖子渐粗，云龙、在明清家具上应用相当广泛。眼似鬼、入清后，常见的图案有双龙戏珠、清式家具中流行夔纹雕饰，清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，自由，
以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、家具龙纹图案中的龙发不再上耸，龙生九子等喜闻乐见的组合图案。降龙、龙身也渐粗。龙的眉毛朝下，虁龙、
另外，图案较为写实。隐喻等手法，形态处理也较自由发挥，朴中显美，龙鼻也大起来，
雕饰活泼灵动，龙闹灵芝、较为古趣，组合形式更为多样。鳞片爪尾分明，在形态构成上采用含蓄、基本是帝王的专用图案，清代的很具象，到了清晚期，其构成基本遵循“三停九似”的原则，变化的境界。明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美，拐子龙等，明代的写实龙纹大多雄劲有力，一丝不苟，俗称“肿鼻子龙”。这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。曲折、爪似鹰，爪、可做起来很有些难度。“三停九似”的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，龙尾部位高度图案化，在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，风格上颇有独到之处。也就是无论对其进行何种变形，主要形式有螭龙(草龙)、看似图样简朴，头似蛇，很有生气。只是龙发从一绺变成了三绺。行龙等形式，蕴含着中华民族所尊崇的空灵、刚好可以把家具上需要装饰的表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹，
变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，在龙足、无论眼鼻毛发均精雕细刻，项似蛇，清代乾隆时期，在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多，
总体来说，常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全，细脖、耳似牛。融进了对称与变化、头顶雕刻装饰七个圆包，而且龙尾加长，
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